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A70年代的(🕦)日本电影真是关注社(⛲)会话题(🎗)，也好正面。这是(📮)正在上(🧐)升中的社会的(⏺)特有的(🎲)朝气吗？当代(🍘)日本电(💊)影，好的不好的(😔)，都少了(😠)这股精气神儿(📮)。

A"远不(🐓)如TROY来得(🏎)实在，斯(🐢)通失了水准，尽(✡)管最后(🛀)丛林一(🎠)战拍得荡气回肠。"

A"看着有(⛸)泪点

A"为(🕯)什么(🔐)在《秘语(🛠)十七(🕉)小时(🐖)》中微妙的关系描(🐞)绘和《郎在对门唱(👭)山歌》中的跟随长(🔡)镜在此完全失效(🐂)了呢？我觉得其(👦)一，人物的活动范(📯)围没有边界。章明(🎏)的人(📘)物关系(🔮)展开(🥫)比较(🥌)接近于荒诞(🍆)派戏(👺)剧，为了让人物充(🦔)分对撞，必定要设(🚅)定一个边界，如《巫(➗)山云雨》中的瞭望(👯)站，《秘语》中的峡谷(🔩)。其二，景深调度与(🏽)视点(🏆)镜头过分强(💄)调“观(🤖)察”，而失(🍌)却了(📁)在同(🎿)一场景中发展多(🎐)人关系的可能性(🤚)，即无法通过某人(🕖)物的视点去嘲讽(🥪)他人，嘲讽是属于(🔠)导演的。视点转换(🐅)也过于频繁。其三(📃)，麦高(📈)芬《黑暗传》过(🎶)于模(🖖)糊，它可以是(🍬)葬礼(🕔)真唱，也可以是请(🗳)人演唱，甚至还有(⏲)很多变体。所以最(🍁)后《黑暗传》出现的(🍿)时候只是背景音(🐳)乐和字幕而已，因(🏊)为它(🍔)的场面无法(😧)唤起(🤤)回归感(🐖)。纵向(🍇)运动(🈚)是一个阳性(⬛)的运(📯)动，所以当后段镜(🚟)头行进时，丁的角(⚡)色几乎消失了。最(⛪)后一镜纵向镜头(🔻)借王的视角转侧(🏷)向，最后停住，或许(🎐)是变(🦌)化的开始"

A"烂片、(🌑)票房毒药！唯(👵)一的看点(🌊)就是地球(🐀)毁灭时的快(🤣)感"