A"我很(👌)喜(🎰)欢画风，但时隔多年，已(🖼)经(🚪)忘的差不多了"

A本来想(🍀)给三分(👤)的，但这(⤴)片子确实很有创意，即使情节比较沉(🎊)闷，也值(🧟)得一看(🛏)。

AInvested with emotion, and intelligent social critique. Beautifully done!

A在看过(💆)一场超(🐌)级碗之(🗑)后再看(💐)它，开始想吃麦当劳了(🏩)。

A为什么在《秘语(🧛)十七小时》中微妙(💠)的关系描绘和《郎(🚔)在对门唱山歌》中(✴)的跟随长镜在此(🌆)完全(👪)失效了呢？(🚬)我觉(🍂)得其一，人物(🏠)的活(🐍)动范围没有(👚)边界(🦄)。章明的人物关系(🌴)展开比较接近于(🐷)荒诞派戏剧，为了(🍓)让人物充分对撞(🎱)，必定要设定一个(🕓)边界(🍀)，如《巫山云雨(♒)》中的(🧘)瞭望站，《秘语(⬆)》中的(🦑)峡谷。其二，景(🌫)深调(💚)度与视点镜头过(🥂)分强调“观察”，而失(🚵)却了在同一场景(🚵)中发展多人关系(🕛)的可能性，即无法(📝)通过某人物的视(🎵)点去(⚽)嘲讽他人，嘲(➖)讽是(🎨)属于导演的(🥟)。视点(📳)转换也过于(🌗)频繁(🏟)。其三，麦高芬《黑暗(🔝)传》过于模糊，它可(🃏)以是葬礼真唱，也(🐜)可以是请人演唱(💼)，甚至还有很多变(🐌)体。所以最后《黑暗(👐)传》出(⚡)现的时候只(🍣)是背(✳)景音乐和字(🚰)幕而(🧓)已，因为它的(😶)场面(🥒)无法唤起回归感(💌)。纵向运动是一个(🧟)阳性的运动，所以(🍍)当后段镜头行进(💙)时，丁的角色几乎(😵)消失(🍓)了。最后一镜(🛳)纵向(⏺)镜头借王的(📘)视角(🕚)转侧向，最后(💌)停住(🤘)，或许是变化的开(🥫)始

A看啥都别(🔭)太入戏(🐵)